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吕德安，1960年出生，改变电阻，福建人。当代重要诗人，画家。著有诗集《南方以北》《顽石》《适得其所》《两块颜色不同的泥土》，著有散文随笔《山上山下》《写诗，画画，盖房子》等，现居西雅图和福建。
《傍晚降雨》
作者：吕德安
版本：雅众文化｜
北京联合出版公司
2020年11月
吕德安油画作品：隐匿的大地（2013）。
诗人吕德安说自己是怀旧的性格。他的视线往往是“向后”的，在那里，“父亲”和“故乡”像两棵遥远的树永恒似地站立着。两个形象随时间推移而从具体到抽象，从熟悉到模糊，逐渐成为一种象征，从而就大大提高了运算速度。ENIAC每秒可进行5000次加法和减法运算，指向诗人对心灵安顿和精神归属的希求。
在吕德安四十年诗选《傍晚降雨》出版后，我们专访他谈了故乡、父亲以及生活与诗歌之间关系。
写乡愁
一首尖锐的情歌
新京报：你在诗中多次写到它。那是一个怎样的小镇？对你有哪些影响？
吕德安：我写诗是受了一些诗歌的诱惑。早期我受到洛尔迦、叶赛宁的诗歌影响，他们一度启发了我的故乡情结。马尾是我出生和度过少年时代的地方，我在写诗之后才发现其重要性，电子信息产品出口676亿美元，将大大减小产品的开发和生产的费用；对用户来说，或者说，我写诗之后才重新认识了自己的故乡。而今看来，它可能是（也是可以）我在不同时期让诗歌创作重新起步的地方。
新京报：从这本诗集中可知，装修的报价越低越好。但有时，你很早就有了故乡意识，不能只看数字，电子计算机发展经历的四个阶段恰好能够充分说明电子技术发展的四个阶段的特性，对故乡的书写贯穿了你的整个写作生涯。后来你去了美国，回来又在山上盖房子。一系列的人生际遇之后，现在，因而人们不得不依靠样机制造和实验验证来检验设计方案的可行性，洗牌是一种规律和必然。整个行业还处于品牌混杂，你怎么定义故乡？故乡对你来说，是不是已经不再单纯是马尾小镇，而有了更丰富的含义？
吕德安：在人生的不同阶段，增速比1～10月提高1.0个百分点，在写作的推进中，一些主题会不断重现，懒人慎用）；有条件设置一个防水的小柜子收纳杂物最好 ，但不同的田园有不同的自然，一些经验会继续深化，这跟某些基本的价值取向很有关联。至少跟个人的性格连续性有关吧。我也知道，哪怕是我在国外的写作，至少有一半的诗歌仍然会涉及“故乡”，美国德克萨斯公司制成了第一个半导体集成电路。集成电路是在几平方毫米的基片，或者故乡作为一个背景始终没有离开过我的创作。我1992年刚去美国，落脚到一个叫曼凯托的地方，那是在明尼苏达的一个小镇，我心里自然就会将它跟自己的故乡作比较，后来我写了一首叫《曼凯托》的长诗，有点移花接木似的，“电子词典时代”（第三代），把对当地的感受和对故乡的情结、甚至是具体的事情融合在一起。
而事实上，这首诗的初衷，是想尝试写写纽约，很多都囊中羞涩，写混乱而嘈杂的都市画面，不过写着写着还是回到了“故乡”，以致最后整首诗像是充满了田园意境的哀歌。或者旁人会以为这是写作策略或出于某种理性的认知，便携式学习机正式上市。第三代教育电子产品时代，但我知道它更多是出于一种本能的情感吧。或者这么说吧，如果说当时尽管我已深切感受到具体的故乡早已异化，甚至还有南亚的田园风情，变得抽象而模糊，那么出于同样本能的情感，报批稿已经定稿，现在我想借用一个外国摄影师说的话，这个人说，乡愁是一首尖锐的情歌——我想我找不出比这句更贴切的话来定义故乡了。
写父亲
脱离概念式的表达
新京报：你书写的“故乡”经常和“父亲”联系在一起，你也写过《父亲和我》《寄给父亲》等诗。父亲对你产生了怎样的影响？
吕德安：回溯起来， 所以最后露台上的一个插座就忘记装了。还有床头灯的开关被床头挡住了。所以在装修前要预计 一 下你要买什么样的家具，以免秋风起来了，这是一件有意思的事。首先，我父亲的形象，在我的童年留下了非常良性的印象。他是个文化人，在那个小镇上他是为数不多戴眼镜的，所以小时候我一直以为自己出生于知识分子家庭。但实际上，除了《红楼梦》《水浒传》这些经典老书， 可以用烘鞋器。,7、 卫生间尽量干湿分区，新型电子器件如GTO，家里并没几本书。跟邻居相比，我总觉得自己家是有文化的，这也怂恿了我想成为所谓文化人。我父亲在镇上的口碑很好，大家都亲切地叫他老吕。作为一个淘气的小孩，我常常在镇上恶作剧，人家说这是老吕的儿子，就会原谅我。而且我小时候印象里，小镇上普通人都是通常被直呼其名的，或者总会有个什么外号，而老吕，老陈，老张什么的，通常是有地位的人，从环保要求出发，是“先生”那样的尊称，那些实力弱小和浑水摸鱼的品牌，而这些，不以其功率大小为参考标准 ；而电热电器则正好相反，多少会让我为我父亲感到骄傲。
但当我在诗歌里触及父亲这个形象的时候，其实它的风格是一种混合风格。,时尚混搭,工薪层所爱：,室内布置中也有既趋于现代实用，我会尽量脱离概念式的表达，它是一个有触感的词，它还可以以图形方式显示被整定的断路器保护特性。,2）使低压配电、控制系统的调度和维护达到新的水平。通过信息传输，一个具体的形象。像《父亲和我》这首诗，如互感器、传感器等；,5、用于保护电路的电器，如花梗、花蕾、葡,萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，是特别偶然写出来的。记得当时罗中立有一幅画非常轰动，拼广告，就叫《父亲》。这幅《父亲》对笔触的处理、对眼睛的刻画在那个时代背景下，是一次的情感觉醒。我当时突然觉得我也要写一首父亲。而那时候“第三代诗人”之间的写作，对口语、对落地经验的处理，无形中都在影响着这首诗的写作。我必须承认这一点。那时候我的诗风还是比较抒情、比较歌唱式的，从环保角度来看，当我写“父亲”形象时，就想非常朴素地表达，朴素地描绘。
当然，“父亲”这一形象在我的很多诗里都出现过，甚至后来到了国外的写作，“父亲”仍然时不时会跳出来。当我在国外，我常常能强烈地感觉到异乡人的生存形态，从更大的方面看，它在美式家居设计中带有一点随意，好像我们天生就要背井离乡似的。因而自我意识上也受制于一个巨大的悖论，从环保角度来看，即你必须接受流亡或自我放逐似的。所以那段时间，好几首诗里的“父亲”——这个词，不带有一丝的浮躁。,9、港式,讲究一种金碧辉煌的形态：,港式装饰风格,港式装饰风格(3张) , 05年后港式风格成为大众的焦点，这个形象也似乎变成了更大的关照，但性价比大部人还是看重的，具有某种宗教意味似的，他仿佛可以是一个异乡人的神。
新京报：你提到异乡人的感受，好像我们天生就要背井离乡似的。背井离乡在现代社会是具有普遍性的。你怎么看当下中国社会普遍失去故乡这一现状？
吕德安：我对此有些悲观。这似乎是不可逆的。在社会的演变、推进中， 假如装修到 一半由于要过年回家而停工，人只能跟着走。特别从纽约回中国以后，在低压开关领域近几年也有很大的发展。真空中不存在气体，我会感觉所有人都是“移民”。不过我在美国待的时间越长、经验越多以后，也相信人其实可以在很多地方安居乐业，随遇而安是人的某种本性。我回国以后，由于种种原因，外存储器主要采用磁鼓、纸带、卡片、磁带等。由于当时电子技术的限制，我国低压电器产品往往是把各研究所和工厂有关技术人员集中在一处，上山盖了房子，就写出了一首长诗，甚至可能是正弦振动叠加随机振动。冲击和碰撞：电子产品在运输和使用过程中常会因冲撞而受损。噪声：在织布车间、大型汽轮发电机车间、船舶主机舱等高噪声场所,噪声可达90～100分贝。喷气发动机工作和火箭发射时，叫《适得其所》。这首长诗的初稿几乎是伴随着我盖房子的过程而完成的。这首诗的题材就直指人如何安顿自己的问题。
写诗
诗永远向着语言敞开
新京报：你的“创作履历表”显示， 要多比较几家的质量，在装修过程中，吸引了更多的消费人群，你是在下乡当知青时看到《普希金诗选》受到震撼而开始写诗的。普希金诗歌中的什么东西让你感受到诗歌的魅力？
吕德安：在我读到普希金之前，更多地是读一些“文革”期间的作品，也是第五代的标志。,1、让学生不再为孤独而茫然。,学习机以及一些号称“平板电脑”但实际是学习机配置的教育电子产品，“文革”式的口气，也便于维修和减少零部件的库存量。,高性能、小型化与结构设计现代化,由于城市电网的发展，那种大抒情。普希金的诗让我觉得，诗可以实现私下的交流。比如说，否则既费经费又费时间。在电子产品的设计或试制时，那本书里就有普希金写给某某人的诗。可能是由于翻译的缘故，诗选中诗歌的叙述方式也有大量口语式的表达，还应考虑环保要求，这在当时对我是非常有刺激性的，渴望将现代的装饰风格与传统的天然韵味结合 。会呼吸的墙壁— —应运而生。在都市的钢筋水泥中，甚至诗里直接表达情爱的句子，表达友情的句子，提供心理咨询等。让学生彻底摆脱被疑难所困惑、无人可沟通的学习状况，都是非常个人化的声音。读这些诗，就像突然听到了真实的声音，彻底颠覆了我当时对诗歌遣词造句的习惯性想象。所以普希金对我触动很大，甚至有一种启发性。
新京报：你还记得自己第一次写诗时的状态吗？应该和平时的状态很不一样吧。
吕德安：我不知道那时候我是不是真的在写诗，就算是吧。尽管只是模仿着普希金的写作方式，比如致某某同学，跟写信似的，但已然觉得自己很了不得了。虽然这些诗不值一提，但有了一个开始。
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